ボティン芸術文化センター

はじめに

ボティン芸術文化センターは、レンゾ・ピアノ・ビルディング・ワークショップがルイス・ビダル・アーキテクトスと共同で設計した。

2010年、エミリオ・ボティンはレンゾ・ピアノに サンタンデールのアートセンター建設を依頼した。 2012年6月に始まったこのプロジェクトは7年間続き、2017年6月23日に落成式が行われた。

その金額は約1億ユーロに上った。 当初予算の8,000万ドルに加え、2,000万ドルが不足した。

状況

公園と海の間に位置する。 ペレダ庭園とパセオ・デ・ペレダをカンタブリア海につなげ、周囲にさりげなく溶け込ませ、カンタブリア市にとって重要な場所へのアクセスを可能にした、都市開発事業の最も傑出した作品である。 サンタンデール で スペイン その瞬間まで、私は背を向けていた。

港の中心部に位置し、市街地と漁港地区の波止場や新港のドックにつながる郊外とを結ぶことを目的としていた。

コンセプト

総面積10,285平方メートルのBOTÍNセンターは、芸術、文化、教育活動のためのスペースを提供するだけでなく、サンタンデールの新しい出会いの場を作り、市を湾に近づける。 このつながりは、庭と街に対して地面を解放し、複合施設を構成する2つのヴォリュームをピロティに載せて浮遊させ、海に対して地面を獲得することによって達成される。

この建物の建設には、ペレーダ庭園と海辺を隔てる道路交通を埋没させるため、パセオ・デル・ムエルレに約250メートルのトンネルを作り、ペレーダ庭園の表面積を2倍にして海に下ろした。

建築家が強調したかった主な戦略は、ボディの隆起、2つのローブへの分割、建設的ソリューションの軽さ、海辺との関係における繊細な配置、そして消失の戦略としての透明性である。 建物は庭園の草木に一部隠れており、海や湾の景観を妨げることはない。 その柱は木々の幹に溶け込み、アンサンブルの高さはペレーダ庭園の木々の梢の高さを超えない。 非物質的な感覚は、内部空間と外部空間の区別がつかなくなり、気づかれなくなることで達成される。複合施設を分割する2つのボディは、船の船体を思わせるデザインで、ガーデンからの湾の眺めを縁取ることで、間取りの採光性を向上させている。

スペース

BOTÍNセンターは、湾に面した港の中心に位置し、岸壁に張り出した2つのフェアリングによって港の正面に建てられている。

西側のボリュームはアート専用で、周囲の景色を見渡せる大きな窓が特徴的な展示室（合計2,500メートル）と、1階の商業エリア、インフォメーション・ポイント、ガラス張りのレストランとカフェで構成されている。 東側には文化・教育活動があり、300人収容可能な講堂が海の上に片持ち梁で建てられているほか、教育センターの教室や作業エリアがあり、将来起こりうる変化に対応できる最大限の柔軟性を備えている。

これまでのヴォリュームに加え、建物の周囲には円形劇場が掘られ、その西側ファサードには野外映画館用のLEDスクリーンが設置されている。

アートセンターの2つのヴォリュームは、複合施設を水辺に適応させるために大きさが異なるが、鉄とガラスでできた公共広場と歩道（日本のピンボールマシンにちなんで「パチンコ」と呼ばれる）で結ばれている。

さらに、長さ9メートルのトランポリンが崖を飛び越え、海の上に片持ち梁のように設置され、ユニークで特別な方法で湾に思いを馳せることができる。

ランドスケープ・デザイナーのフェルナンド・カルンチョとアーティストのクリスティーナ・イグレシアスが、合計4ヘクタールの庭園からなる周辺地域の改造に最も重要な役割を果たした。 両者とも、約774平方メートルの子供用プレイエリアを含むペレダ庭園の再設計を担当している。

構造

この建物は、片側は旧ドックの敷地内のピロティに建っているが、もう片側は岸壁の上に片持ち梁のようにそびえ立っている。 構造材はコンクリート、スチール、ガラス。

材料

2つのボリュームの表面は、28万個の小さく丸みを帯びた真珠のようなセラミック・フレークで覆われており、太陽の光を受けてきらきらと輝き、水面やサンタンデールの大気を映し出す。

この陶器の殻は、建物を薄め、連続性を持たせるのに役立ち、展示室では、海とペレーダ庭園の景色を縁取るアルミフレームの大きな窓によって開放されている。 さらに、多層カバーによって、スクリーン印刷されたガラスシートとセンサーによって光を制御することができる。 具体的には、展示室のある西側のセクションは、調節可能なルーバーを備えた二重構造の屋根で覆われており、直射日光を防ぎ、天頂からの光の入射をフレキシブルに調節できる4層構造になっている。

この連続性を強調するように、公園の青いコンクリート舗装（銅と硫酸鉄が点在）は岸壁の端まで伸びており、水面や建物の外壁の真珠色のセラミック片によって反射された光を受けている。

封筒

ボティン・アート・センターの最も傑出した要素のひとつは、幾何学的に複雑で構成的に洗練された外壁である。 屋根、ファサード、天井の間に連続した面を提供し、部分的に二重の曲率を持つ。

マテリアCABディセットと呼ばれるこのエンクロージャーの技術開発は、ディセット社が主導したもので、同社はシステム全体の設計、製造、施工を担当し、建築、技術、設置に必要な各側面を解決した。 さらに、ディセット社との協力により、カタルーニャ国際大学のバルセロナ・セラミックス講座は、テラッサにあるLITEM（構造・材料技術革新研究所）で実施されたテスト・キャンペーンにより、エンベロープの実現可能性調査を行った。 このテスト・キャンペーンは、カンタブリア海の前に位置する建物の囲いが要求する厳しい技術的要件、つまり機械的作用に対する反応（抵抗力と安定性）と耐久性（環境と疲労）を厳しく管理することに対応したものである。

この種の解決策は、表面に蓄積したダストを運ぶ水がチャンバー内を流れるため、連続エンクロージャーの汚れを減らすことができる。 このような非水密性の連続した外皮では、防水性を妨げることなく上層を下地に固定することが最大の難関となる。

主要構造部のクラッディングの第一層は、波型のスチール・ベースシートを使って梁と梁の間を塞ぎ、蒸気バリア、140mmの断熱材、防水層として断熱材を覆うアルミプロファイル・シートを固定するポリアミド・クリップの下地となる。

最後のセラミック層（マテリアCABディセット）は、エンベロープ全体から浮き出ている。 このエンベロープ・システムは防水の上に配置され、配置順に以下の層がある：

1. 外壁全体の基本的な形状を決め、防水システムの上に設置される均し下地。 これは2本のアルミニウム製U字型プロファイルで構成され、下部は850mmごとに断片的に固定され、上部はエンクロージャーのトップトレイの位置を固定・調整する連続的なものです。
2. リブ付きアルミタイルの連続クラッドで、建物内の位置によって平坦または曲線になり、レベリング下地に固定され、海洋環境のような過酷な環境用の特殊ラッカー塗装が施されています。
3. 280,000個のセラミック製ストーンウェア・ディスク（ボリュームの二重湾曲に対応するため6種類の直径）が、エポキシ樹脂で接着されたネジ棒で固定され、アルミニウム製トレイと固定されている。 セラミカ・クメラが製造したこれらの作品は、吸水率2％未満の高温ストーンウェア・ペーストで作られ、遠心分離によって高さ21mm、平均直径156mmの湾曲した円盤を形成する。 凸面には、明るく温かみのある白色の長石質エナメルでエナメル加工が施され、窯の中で酸化しにくい中性の雰囲気で高温焼成されるため、熱衝撃、ひび割れ、霜に対する優れた耐性があり、酸やアルカリにも強い。 2回目の焼成で、真珠光沢のある釉薬が施され、特徴的な外観になる。

エンベロープ内の円形セラミック片の配置は、すべての平面および単一曲率面において、垂直方向および斜め方向のセラミック片間の距離を等しく保つ直線配置に従っているが、セラミックエンベロープが二重曲率面を獲得すると、セラミック片間の距離は一定ではなくなる。

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