マギーズ・グラスゴー・センター

はじめに

マギーズ・センターは、がん患者、その家族、友人のために、支援的、実践的、感情的な環境を提供することを目的としている。 1996年にエディンバラに最初のマギーズ・センターを開設して以来、マギーズ・キャンサー・ケアリング・センターは、世界的な建築家が設計した一連の革新的な建物を委託開発し、大きく成長してきた。

レム・コールハースは次のようにコメントしている。「マギーズ・センターの設計を依頼されたことに感動し、まったく異なるスケール、異なる野心、異なる環境で仕事をする機会に力をもらいました。マギーズ・センターは、私たちが取り組んでいるプロジェクトの中でもユニークで緊急性の高いものです。

現代建築は、時に冷たく疎外的であるという評判があるが、グラスゴーでも ロンドンでも 香港でも、マギーズ・センターの目的は、人々がケアされ、くつろげる空間を提供することである。 患者やその家族にとって、温かく、受容的で、居心地の良い空間。 マギーズ・グラスゴーは、チャリティ団体「ウォーク・ザ・ウォーク」の何千人もの人々によってスポンサーされ、1年で完成し、2012年にはRIBA賞とアンドリュー・ドゥーラン最優秀スコットランド建築賞を受賞した。

所在地

2007年、マギーズ・センターはOMAに、スコットランドの グラスゴーにあるガートナベル病院の敷地内、ビートソン・ウエスト・オブ・スコットランド・キャンサー・センターの近く、森林に囲まれた自然環境の中に新センターを設計するよう依頼した。

コンセプト

マギーズ・センターは、卓越した建築と革新的な空間が人々を元気にし、生きていることを実感するための基本である好奇心と想像力をかき立てるという、基本的かつ見過ごされがちな概念に基づいている。

このコンセプトのもと、建築スタジオOMAは、長方形と不規則な形が平面的に連なった空間をデザインした。 これにより、明確に区別されたエリアが生まれ、通路の必要性が最小限に抑えられ、スペースが流れるようになる。

このプランは、居住者が快適にくつろげるよう、カジュアルで気ままな空間になるように構成されている。 同時に、親密な雰囲気のカウンセリング・ルームでも、小さなコーナーやプライベート・スペースでも、より個人的な時間を過ごすためのスペースもデザインされている。

スペース

レム・コールハースと エレン・ファン・ルーンの設計によるこの建物は、中庭を取り囲むように連動した部屋が配置された1階建てで、この建物を利用する人々の避難所となっている。

一見無造作に配置されているように見えるこの建物は、実はマギーズ・センターのニーズに応え、施設型病院の典型的な建築から脱却した、入念な空間構成となっている。 このコンセプトに従えば、建築が本当に際立つのは内部的なことだ。

マギーズ・センターのアプローチは、主に親密さとカジュアルさに基づいており、この建物はそれをさまざまな方法で巧みに表現している。 第一に、レセプションの少なさが目立つ。 実際、入ってすぐの場所で最もインパクトがあるのは、横のキッチンだろう。全面に設けられた窓から日差しが降り注ぎ、室内の中心部まで壮大な街並みが見渡せる。

平らな屋根と自然の地形に沿ったフロアレベルで、この建物は内向的であると同時に外向的でもある。 それぞれのスペースは、中庭や周囲の森や草木との関係を持ち、ある時間帯にはグラスゴーの街並みが垣間見える。

静寂と家庭的な落ち着きの感覚を強めるために、素材が巧みに配置されている。 コンクリート打ちっ放しの壁は、インテリアに滑らかで洗練された仕上げを与え、圧迫感を与えずに涼しさを保っている。 淡い石灰色の木材で作られたスライディングウォールが、鮮やかで柔らかなコントラストを生み出している。

ガーデン

コールハースがこの建物で使用した最も強力な要素は自然である。 風景に完璧に溶け込んだ建物だ。 他のどのスペースよりも、中庭は聖域と休息の場所となる。

中庭は、表向きは最も有機的なジェスチャーを提供している。 スライドパネルとガラス壁に囲まれた庭は、緑豊かで開放的な休憩スペースとして、建物の深い隙間にも入り込んでいる。

この自然との力強い関係こそが、建築に力強く人間的で平和な外観を与える最も効果的なツールなのだ。

客室

部屋の高さはさまざまで、カウンセリングなど個人的な用途のための親密なエリアと、大きな多目的スペース、キッチン、ダイニングルーム、トイレ、オフィスなど、共同利用のためのオープンで広々としたエリアがプログラムされている。

建物の北側には、3つのカウンセリング・ルームと大きな多目的ルーム、そして小さな「子宮の間」がある。この「子宮の間」は、ニレの壁がうねる洞窟のような空間で、曲線的なベンチに包まれ、天井のオキュラスから光が差し込む。

部屋は全体的にシンプルで、天井の高さが低く、壁に暖炉が浮いているなど、景観に半分埋もれているため、孤立感と快適さが強調されている。

トイレ

マギーズ・センターに求められる要件の中で、バスルームのデザインは「非常に重要」である。 椅子と本棚が置けるくらいの広さ」で、「泣くのに十分な個室」であること、つまり、人目を避けて自分を表現するために隔離されていると感じられる安全な場所であること。

スタッフ・オフィス

入り口から一番遠い西側の部屋にはスタッフ・オフィスがある。 他のエリアと同様にオープンでアクセスしやすいL字型の壁は、外部ファサードからセットバックされ、微妙なスロープ付きの廊下になっている。 パブリックからプライベートへ向かう途中、一歩距離を置く場所なのだ。 また、他の中心部から視覚的に保護されている数少ないエリアのひとつでもある。

構造

平屋建ての建物は、小さな中庭を囲むように配置された不規則な長方形の連なりとして考えられている。 鉄筋コンクリート造の躯体の外壁は、フルハイトのコンクリートパネルかグレージングで形成され、彫刻的でミニマルな雰囲気を醸し出している。 このシャープで角ばったパビリオンが、木立を背景に大胆に現れる様子は、渋く、興味をそそるものであり、この建物の重要な部分である建築形態と自然の景観との力強い関係を最初に垣間見せてくれる。

敷地の傾斜を利用し、部屋は緩やかなスロープを通って南と北に下り、天井の高さを微妙に変えることで親密さのレベルを変えている。 構造全体は、厚さ35cmの連続したコンクリートスラブ屋根によって統一され、同一平面上の空間を一体化させるとともに、ファサードの一部をオーバーハングさせて小さな外部テラスを作り出している。 これらのカンチレバーの高さは、条件によっては8メートルにもなる。

一部の部屋では、天井スラブに大きな円形の穴が開けられ、自然光を取り入れる天窓になっている。

木々の間から垣間見えるこの建物は、フルハイトのグレージング、片持ち屋根、深いソフィットが特徴で、一部の建築評論家によればケース・スタディ・ハウスのようだという。

材料

持続可能性と環境への配慮は、資材の使用を通じて建物の設計において考慮された。

木材

地元産の木材は、主に親密なカウンセリング・ルームに使われ、家庭的な雰囲気を醸し出している。 木の幹はベンチとして使われ、センターに通じるガラスの引き戸の横に置かれている。

内装にはブナ合板のスラットが使われ、天井と同じ高さで部屋の向きに沿って配置されている。 ブナ材はパネルや引き戸にも使われている。

書斎の一角には木製の棚があり、ダイニング・ルームには壁際の低いL字型のベンチがある。

洗面台にはウォールナットのラミネートが張られ、小さな “子宮の間 “にはニレの木が使われている。

コンクリートとガラス

強度の高いガラスと打ち放しコンクリートを多用することで、建物のフレッシュで明るい外観を末永く維持することを意図している。

内部の床は磨き上げられた黒いコンクリートで、外壁は大きなスラブに配された打ち放しコンクリートで、ガラス壁と組み合わされている。 床から天井までのガラス張りの壁からは、周囲の木々が見え、自然光が入り、自然と直接つながる。

キッチンは、居心地の良いお茶を囲んで生活が回るように、マギーズ・センターで常に最も重要な部屋である。収納キャビネットのある半透明の樹脂製の壁が全高を縁取り、奥の隠れた天窓から淡いブルーの光で照らされている。

スチールおよびアルミニウム

スタッフ・ルームのようないくつかの部屋は、磨き上げられたスチールの壁がある。

床から天井までのガラスはフレームレスで、窓とドアには黒かグレーのアルミフレームが使われている。

アート

現代アーティストのカラム・イネスは、センターに205x100cmの油絵3点を寄贈した。

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