はじめに
ルサコフ・クラブは、ロシアの建築家コンスタンチン・メルニコフが設計した最も有名な労働者センターである。 このような建物は、1917年のロシア革命から生まれた新しい労働者階級の集会所として、1920年代から1930年代にかけてソ連で作られた。 1924年、レオン・トロツキーが『プラウダ』紙に寄稿した文章で、これらのクラブの利用が限られていることを批判し、これらのクラブのプログラムは、教育、スポーツ、文化活動を含むように拡大された。 やがて、これらのクラブのいくつかは労働組合センターに発展した。
ルサコフ・クラブは、ボリシェヴィキ党の重鎮となり、この建物があるソコルニキ地区の医療・政治指導者となった小児科医イワン・ヴァイリエヴィチ・ルサコフ（1877～1921年）にちなんで命名された。 ルサコフ・クラブに加え、メルニコフは モスクワとその周辺にフルンゼ、ブレヴェストニク、スヴォドボダ、カウチュク、プラウダの5つのクラブを設立した。 これらすべてのプロジェクトで、建築家は構成主義とそのさまざまな形式の可能性を実験し、ルサコフ・クラブで最も表現力豊かな結果を達成した。
このアヴァンギャルドな建築は、新生ソビエト連邦の価値観を促進し、新生国家の社会的・政治的生活における労働者の主導的役割を示す役割も果たしていた。 ルサコフ・クラブの古い写真を見ると、ファサードには「ルサコフ・クラブ-共同組合」や「共産主義の学校」といった言葉が書かれている。 さらに、これらの建物の具体化は、新しい近代的な施設を享受する労働者のコミュニティが生活の中心となる新しいソビエト工業時代を示すことを意図していた。 新しい強力なロシアは国民を養い、西欧の生活様式に対抗することができる。
時が経つにつれ、これらのセンターは使われなくなり、朽ち果て、1920年代にはロシアのユートピア建築の一部となった。
状況
ルサコフ・クラブはロシア、モスクワのソコルニキ地区のストロミンカ通り6番地にある。 建物は、この大通りとババエフスカヤ・ウリツァという小道との交差点に隣接している。
コンセプト
ルサコフ・クラブは何よりもまず社交の場であるが、このプロジェクトとその機能を理解するためには、それが発展した背景を忘れてはならない。 メルニコフと同時代のロシアの芸術家リシツキーは、労働者センターは人間を変容させるための作業場だと考えていた。 ルサコフ・クラブの場合、この考えは文字通り建物のファサードに具現化され、大きな看板には「共産主義の学校」と書かれていた。 したがって、このクラブは、当時ソ連につくられた他のすべてのクラブと同様に、新しい共産主義社会が出現し、発展するための出会いの場であった。 当時、芸術は社会を変革する手段のひとつと見なされるようになり、ルサコフ・クラブのように、これらのセンターには大きな講堂が設けられた。
メルニコフにとって、労働者クラブはその機能を示すために他の建物と容積的に差別化する必要があり、彼は外側と内側の両方でさまざまな表現形式を試みた。 エル・リシツキーも含まれていた芸術サークルと建築家の関係は、ルサコフ・クラブの平面図のくさび形に見ることができる。
クラブのプログラムの多様性から、建築家はスペース間の関係の多様性を考慮した。 これらのクラブは、劇場、映画館、会議、ミーティング、スピーチなど、さまざまな活動に利用されていたため、あるときはスペースを分離し、あるときは合流することで、施設を利用する可能性が広がった。 そのため、彼は建物を3つのゾーンで構成することにした。3つのゾーンは一緒に働くこともできるし、別々に働くこともできる。 この観客席のユニークな配置は、メルニコフがアンサンブル全体の外観に表情を与えるためにも用いた。
歴史
ルサコフ・クラブは、1905年にオープンしたソコルニキ地区の自動車・路面電車修理工場の従業員の社交場として考案された。 モスクワの建築家コンスタンチン・メルニコフ（1890-1974）は、1927年にユニオン・コミュナルニクからこの建物の建設を依頼され、当時ソ連で台頭していた構成主義様式でこの建物を開発した。 そのスタイル、構成、この類型の技術的側面における革新性により、ルサコフ・クラブはすぐに1920年代の前衛建築の見本となった。 さらに、コンクリート、レンガ、ガラスで定義された作品全体のほとんど工場のような外観は、ソ連が乗り出そうとしていた新しい工業時代の反映であった。
クラブの実現には賛否両論があった。 この建築家のプロジェクトは、その独創性から労働組合からはすぐに高く評価されたが、建設業者はこの建物の斬新な外観を実現するのは難しいと考えた。 結局、クライアントであるユニオン・コミュナルニクの意向が勝り、工事は続行された。
ルサコフ・クラブのデザインは、当時、より機能主義的な業界からも批判された。 彼らは、このプロジェクトでは空間の機能性が全体の形式的な表現力に従属させられていると主張した。 ソ連国外では、カレル・タイジが1936年に、ソ連の労働者クラブは単なる遊び道具であり、こうした空間の概念の根底にある社会的価値を無視しているとの見解を示している。
これらのセンターの社会的役割に関しては、ルサコフ・クラブのファサードには、「ルサコフ・クラブ-共同組合」「共産主義の学校」という看板が掲げられており、当初から作品の背後にあるイデオロギーが示されていた。 また、十月革命40周年には、それを記念してレーニンの大きな像がファサードに掲げられた。 その後、1970年代に労働者クラブはルサコフ文化会館となり、ファサードの看板も変更された。
1930年代後半、この建物はオリジナルのデザインを尊重しない改修工事を受け、20世紀を通じて維持管理されることなく荒廃していった。 行われた改修は、外装仕上げの交換とクラブ名の入った漆喰看板の撤去だけだった。 1996年、この劇場はロシアの前衛演劇監督ロマン・ヴィクチュクに貸し出され、舞台とナイトクラブとして使用されたが、状態が悪く、大規模な修復が必要だったため、使用されることはなかった。 屋根の構造も基礎の状態も悪く、点検が必要だった。
1998年と2000年、ロシア構成主義建築の象徴であるこの建物は、地球上で最も象徴的なモニュメント、作品、場所の保存を推進する団体、ワールド・モニュメント・ウォッチのリストに掲載された。 アメリカン・エキスプレスからの助成金を得て、財団は1999年に劇場の屋根を葺き替えた。 この作業中、モスクワの建造物保護委員会が作業を監督し、窓の修理と交換のための追加資金を提供した。
メルニコフの作品に再び注目が集まったことで、ロシア銀行は2005年にクラブの肖像をあしらった3ルーブル硬貨を鋳造した。 2012年、ルサコフ・クラブの所有者であるモスクワ市は、この建物を再び劇場やコミュニティセンターとして使用するため、全面的な修復工事を行った。 この作品の後、2015年秋には、その間別の場所で公演していたロマン・ヴィクチュクのカンパニーが劇場にデビューした。 修復プロジェクトは、メルニコフのオリジナルのプランに基づき、外壁の漆喰看板などの歴史的要素の修復も含まれた。 作品には現代的な要素や技術も盛り込まれている。 2016年に作成されたDOCOMOMOロシアの報告書には、包括的な修復プロジェクトで実施された変更の詳細が記載されている。
スペース
平面図と断面図
クラブの扇形のフロアプランは、ステージエリアと観客ギャラリーのある3つのエリアが交わる中央スペースを中心に展開する。 すべてのエレメントは厳密な軸対称に配置されている。 アクセスは、1階の中央を直接通るか、正面ファサードの両端にある2つの外部階段から直接1階に上がる。 1階と2階には、サービスエリアや倉庫などの副次的なスペースがある。 講堂自体は1階にある。 3階では、複合施設の外観イメージを示す3つの片持ち梁のボリュームが展開し始める。 メルニコフは、これらのヴォリュームの避難階段をヴォリュームとヴォリュームの間に巧みに配置し、観客をできるだけ早く建物の外へと避難させている。 これらの観客スペースはそれぞれ個別に使用することができ、折りたたみ式のドアで客席中央エリアと仕切ることができる。 合わせて約1400人を収容できる。 中央のボリュームの下には、クラシック劇場の休憩所となるスペースがある。 ステージの不規則な形状は、可動式の壁で区切ることができ、さまざまなシノグラフィーを作り出したり、さまざまなアクティビティに空間を適応させたりすることができる。
ホールの自然採光は、建物側面の大きな窓から接線方向に採光される。 しかし、シーンの照明を人工的にコントロールするため、ステージエリアは実質的にブラインドになっている。
ファサード
メルニコフの斬新なファサードには、古典的な構成上の特徴がある。 メインのファサードは台座で形成され、台座は周囲の他の部分に対して前進している。台座には、テラスへと続く左右対称の独立階段が2つあり、本体とフィニアルは、3つの片持ち梁のボリュームによって作られている。 観客席となるブラインド部分と避難階段となるガラス張りの部分が交互に配置されている。 色はクラブのイメージ構成にも一役買っている。 ステージエリアのある後部車体を除き、建物全体が白で統一されている。 この用途の違いは、ファサードの露出したレンガ造りの赤い色によって示されている。
構造と素材
クラブの一般的な構造は鉄筋コンクリート製。 一連のトラスが屋台の上のフリースペースを覆っている。 主な素材はコンクリート、レンガ、ガラス。 ファサードの仕上げはスタッコ。
